Ensayo corto por Anabel Patricia Márquez
Caracas Venezuela
De
el texto => libro electrónico al hipertexto.
Partiremos
de la Teckné una vez más, para llegar a ella. Los géneros literarios según la poética
de Aristóteles, son tres: épica lírica y drama; Aristóteles coloca el ensayo
dentro del género de la retórica. A partir de esto podemos comenzar por descubrir
como la narrativa evolucionó en el hipertexto.
Por
otro lado en la narrativa suceden cosas interesantes con la norma, como por
ejemplo: La normativa APA utilizada en los trabajos de investigación exige que los párrafos, para
citar a un autor, deben ser a partir de
40 palabras en un párrafo aparte. Así mismo, en las redes sociales, Tweeter por
ejemplo los tweets deben tener 40 palabras. En Facebook los post pueden ser mas
largos pero en instagram se usan hasta 40 hashtags
Es
decir que esta es la medida mínima que se está
usando para ofrecer una unidad de sentido en las redes. 40 palabras. Llama
la atención que durante el proceso de lectura dentro de las redes sociales, se
ha perdido la linealidad del texto. Se ha perdido la propiedad de la cita.
Múltiples memes invaden las redes.
Hay
un trabajo de grado muy interesante sobre narrativas no lineales, escrito por la profesora Carmen Gil Vrolick de la
Universidad de los Andes, Bogotá Colombia.
En
este trabajo se describe cómo el hipertexto aparece en la literatura. Tiene
como antecedente el libro Tristam shandy de Laurence Sterne, un libro del siglo
XVII. Este libro es muy particular ya que presenta una ruptura de la linealidad
de la historia. Ruptura que también vemos claramente en Rayuela de Julio
Cortazar.
Precisamente
para tratar el hipertexto, hacemos referencia a las narrativas no lineales.
También
podemos hacer mención de otro trabajo interesante como es el de la profesora
Carmen Bustillo sobre la metaficción, esta de la Universidad Simón Bolivar,
Caracas Venezuela, donde según la autora, la metaficción se encuentra en la
obra Tristam Shandy.
Esta
obra Tristam shandy es un antecedente fundacional literario sobre las
narrativas no lineales y la metaficción. Esta obra es de una lectura intrincada
pero humorística, ya que cuenta con una gran extensión de páginas, narra la
vida de un hombre llamado Tristam, hijo de un Pastor Católico Protestante.
La
obra que resulta ser autobiográfica, realiza saltos temporales en la vida del
personaje e incluye una extraña marcas de tipografías a lo largo del texto
reafirmando la función metalinguistica.
También
tenemos otra obra que representa un hipertexto, como lo es Los cuentos de Canterbury
de Geofrey Chaucer. Esta obra nos presenta una abadía en la cual sus personajes contaban
un cuento cada noche. Es decir es de una linealidad alternada.
Pero
podemos mencionar también el Decameron de Giovanni Bocaccio que nos presenta
esta ruptura de la linealidad en cien cuentos contados por diez personas
durante diez días, mientas escapaban de la peste.
Pero
es Rayuela de Cortazar quien con total perfección nos plantea un tablero de
juegos, un libro de encuentros y desencuentros de jazz y de circo.
Pero
¿cuándo el texto literario se convierte en electrónico? Esto aparece ya con la
invención de los primeros computadores. La programación también es un lenguaje.
La programación de los computadores se realiza a través de diferentes
lenguajes. Por lo tanto el computador no es solo una calculadora más grande, sino que la calculadora opera a través de un
lenguaje que conforma un sistema operativo.
Ahora
es un momento interesante para plantearse la existencia del hipertexto como
forma literaria dentro de la web, ya que es una nueva manera de ver la
evolución de los géneros literarios.
Un
hipertexto es una página web, un texto no lineal que al ser abierto ofrece
varias posibilidades de navegación. Es un link. Desde él se van trazando
diferentes rutas de posibilidades, ofreciendo interactividad. Como un videojuego,
en el cual el usuario personaje va adentrándose cada vez más en la red.
Los
videojuegos son la expresión más clara del hipertexto. Al ofrecer más y más
posibilidades de continuar navegando, su participación puede volverse infinita,
en un estado permanente.
Este
blog puede usted revisar otros textos sobre hipertextos si linkea en cronos y revisa algunos de los textos que
allí aparecen.
Las
páginas web contienen una narrativa no lineal relativamente dirigida, por lo
tanto hemos de saber a dónde nos lleva una lectura de consecutivos hipertextos,
de eso se trata la navegación y durante
la misma, experimentar con diferentes
navegadores y buscadores, para intentar encontrar información.
Nos
encontramos sumergidos en un universo de iconografía, así como símbolos que
dirigen la navegación.
Pero
todo no está en internet. También hay
bibliotecas, librerías, museos, laboratorios, productores de contenido. Pero
estamos en cuarentena. Sin embargo ellos están online. Y hay Revistas online.
El
nuevo paradigma de la creación en la literatura no sólo aparece con el paso del
texto al hipertexto, sino también sucede con el cambio de la posibilidad de ser
“autor individual” a un “creative
commons”.
La
licencia creative commons y el código abierto permiten otro tipo de
experimentación, en el cual un creador no se limita a su propia creación, sino
cuenta con personas que pueden continuar experimentando sobre el mismo código. Sobre
su misma obra.
Es
un ejemplo que desvirtúa el proceso creativo lo que voy a explicar, pero es de fácil
comprensión: Como sucede con los memes: aparece uno que lo crea y termina
siendo anónimo y este es replicado en
distintas situaciones, siendo viralizado infinitamente, como el gato.
El
creador original está acompañado de
distintos creadores.
Esto
no solo sucede en software, sino en otras aplicaciones y obras, Lynux es un
sistema operativo de código abierto. También
sucede en la música.
En
este sentido, el cuerpo que permanece navegando, explora relatos infinitos.
Pero el cuerpo exige movimiento. El cuerpo se desdobla en imagen. La comunicación
virtual y el uso de sensores permiten que el cuerpo se encuentre en un estado de performance permanente, en
contacto con los diferentes medios y en un panóptico de redes sociales, desde
el celular, la Tablet o el ordenador. Incluso Alexa. Pero detrás de todo eso
hay una lectura productiva de la posible producción digital, ya que esto permitirá
que artistas trabajen a distancia, gracias
a su desdoblamiento, a partir del aprovechamiento y el uso de recursos que
ofrece la alta tecnología. La teckné una vez más en el humano en la tecnoética.
Por
ello consideramos que el texto está en un momento de libro en blanco, libros en
blanco que funcionan para hacer anotaciones. El libro es un hipertexto electrónico,
es un archivo o un cd o un dvd. Lo que se produce es el libro en blanco. Y librerías
físicas y online que imprimen libros físicos on demand con un catálogo de
diversas editoriales. Pero el objeto libro sigue vivo. El documento.
Referencias:
Bustillo,
Carmen. ( 1997) La aventura Metaficcional. Equinoccio. USB. Caracas Venezuela.
Gil,Vrolick Carmen. Trabajo de Grado. ( ¿ ) No poseo el nombre del documento, pido mil disculpas a la autora.
Sterne, Lawrence ( 2006 ) La vida y las opiniones del Caballero Tristram Shandy. Alfaguara. España.
Sterne, Lawrence ( 2006 ) La vida y las opiniones del Caballero Tristram Shandy. Alfaguara. España.
Chaucer,
Geofrey ( ¿? ) Los cuentos de Canterbury. Bruguera.
España.
Bocaccio,
Giovanni ( ¿? ) Decameron. Revista Bohemia. Caracas
Venezuela.
Cortazar,
Julio ( 2000 ) Rayuela. Catedra. España.