Algunas
aproximaciones al cine Super 8 en Venezuela
Por Anabel Patricia Márquez, 2019.
Por Anabel Patricia Márquez, 2019.
El parpadeo como la activación de la memoria. Según Bergson el pensamiento se activa con la memoria. En la duración. La duración es el progreso continuo del pasado que corroe el porvenir y se dilata al avanzar. (Bergson) Por lo tanto en este parpadeo aparecen las imágenes de super 8 como diversas capas de memoria. Ya que en un parpadeo de percepción devienen las imágenes.
La
proyección en fílmico es un ritual en el cual la película avanza y va desde el
inicio hasta el final del carrete. La unión de los fotogramas realiza la cadena
de la proyección. Ese momento irrepetible.
El
movimiento Super 8 en Venezuela se desarrolló entre los años 70 y 80. En un breve intervalo
durante el cual este formato era el antecedente de las cámaras de video, por lo
tanto el Super 8 se posicionaba como la mejor posibilidad para la producción no
comercial e independiente.
La principal característica que tiene el super 8
y que lo distingue de la imagen electrónica es su carácter de index “huella lumínica”
( Dubois) sobre la superficie fílmica. El impacto de la luz directamente sobre
la superficie de la película como también sucede con el 16mm y el 35mm. Germen de la fotografía.
La
cámara Super 8 tiene una película que mide 8mm el cuadro, resultando mucho más
pequeña que la de 16mm y la de 35mm. Pero el formato Super 8 se utilizaba de
manera casera, como para realizar películas home movies. Así como también se
utilizó para cine experimental, por ejemplo Stan Brackage. Los equipos que
integran esta maquinaria completa son: la película virgen con la que se filma, es primero
revelada, luego editada en su moviola
super 8 y luego proyectada en su
proyector super 8. Elementos importantes para el uso integral de la película.
Para
esa época había trabajos importantes como los realizados por Jonas Mekas con Fluxus
y Andy Warhol en la fábrica.
Las
películas que realizaba Jonas Meckas en las cuales filmaba las performances o
encuentros entre artistas, con George Maciunas por ejemplo, en la cual vemos
tomas cotidianas de Maciunas hospitalizado y como todos lo visitan. También podemos
recordar las primeras tomas de Handicam realizadas por Nam June Paik con la
portapack, cámara en mano. Filmando a John Cage.
El
super 8 se alimentaba de todo esto. En Venezuela se producían películas en el
formato super 8 que eran proyectadas en festivales de super 8 al cual asistían
cineastas de todo el continente a ver. Este movimiento tuvo grandes exponentes como los que
mencionaremos Diego Risquez y Carlos Castillo.
Es
muy interesante la obra de estos realizadores. Por ejemplo en el caso de Diego
Risquez tenemos un cineasta que utilizo el super 8 de manera experimental, pero
la obra realizada durante su madures fue realizada tanto en 35mm como en
digital. Y su obra super 8 fue ampliada a 35mm.
Pero
qué pasa con el movimiento, que los
cineastas trabajaban intercambiando papeles, en unas actuaban en otras dirigían,
en otras hacían música.
En
ese sentido hemos de citar un par de
piezas de Risquez en las cuales encontramos a Carlos Castillo quien aparece en
la faceta de actor de Risquez. Pero cabe
destacar que Castillo también realizo su obra en super 8. Él continúa realizando trabajos en super 8.
Se
puede mencionar primero Bolívar Sinfonía
tropikal (1980) obra en la cual en su inicio vemos a Castillo representar la
figura de Diego de Lozada conquistando América.
Esta
obra que tiene un carácter performático y plástico. Carece de diálogos y es
representada a través de una gestualidad que además requiere de competencia
histórica para poder apreciar la evolución del personaje Bolívar representado
en una sinfonía, en la cual vemos el viaje de Bolívar el cual es pintado en
color a través de las telas que conforman colores primarios de la bandera venezolana.
Estos
tres colores se van mostrando a través del viaje de Bolívar el cual es
representado a través de cuadros vivos, con una composición teatral, entre
estos están Miranda en la carraca, así como la firma del acta de la
independencia y Delirio sobre el Chimborazo.
Un
ejército acompaña a Bolívar durante el viaje, guiados por la bandera
venezolana, al cual luego de lograr la independencia, llega la muerte del
héroe.
En
este sentido Risquez cambia el uso que se le da a la cámara super 8.
De un uso home movie a un uso artístico
narrativo performático iconográfico e histórico. Como señala el autor Vilem Flusser cuando plantea la alteración de
la caja negra, la alteración del dispositivo cinematográfico para colocar una
marca autoral, lo cual comprende en este caso el uso distinto de la cámara
super 8 para un uso plástico.
Hay
un momento en Bolívar sinfonía tropikal (1980) en el que vemos al actor
maquillarse, por lo tanto se rompe la barrera de la representación, dejando ver
que se trata de una representación plástica de la historia. Lo que hace el
autor con la sinfonía.
Otra
obra de Risquez que también se trae al presente ensayo es A propósito de la luz
tropikal (1978) Un filme en el cual hay un homenaje a Armando Reveron el cual
también fue realizado en super 8 y con la actuación de Carlos Castillo. Quien
nuevamente aparece en la pantalla de Risquez pero esta vez en el personaje de
Reveron.
Risquez
nos muestra los títeres o figuras reveronianas para nuevamente mostrar cuadros
vivos del personaje Reverón, intentando imitar con el blanco de la película super
8 el blanco utilizado por Reveron. Por lo tanto hay una plasticidad nuevamente
en el tratamiento del color en la película.
Reveron
se presenta pintando con el lienzo blanco. Luego vemos el cuadro de la mujer de
Reveron en el cual logra imitar ese blanco de Reverón. Importantisimo la
presencia de los tambores de la sabana y la música experimental que acompaña
las obras de Diego Risquez.
Aquí
podemos abrir otra conexión y es que también Carlos Castillo tiene una obra
sobre Reveron llamada De Castillete a
Reverón (1986) en la cual el personaje
aparece también representando a Reveron.
Por
lo tanto se puede decir que Reveron ha sido una inspiración importante para la
obra de los autores de este movimiento.
Risquez
utilizo el super 8 pero dio el salto hacia el formato de pantalla grande ya que
la representación de estos héroes que aparecen en Bolívar Sinfonía tropical
aparece también en otras obras como por ejemplo Miranda, Manuela Saenz e
incluso Reverón.
Este
no ha sido el caso del Cineasta Carlos Castillo quien se ha posicionado en el
formato super 8 incluso en la actualidad, ya que según el mismo afirma “estoy
analogizando mis archivos” frente a la pregunta sobre el trabajo con el
digital.
Este
parpadeo de imágenes me ha llevado a establecer estas conexiones entre la obra
de Carlos Castillo y su faceta tanto actoral como de realizador.
La
obra de Castillo se presenta en diferentes galerías de Arte Venezolanas, y se
mantiene mucho más cercano a la plástica. Es en este sentido el arte
plástico adopta el super 8, un formato
cinematográfico que se encuentra en la frontera entre lo comercial y el arte.
Vamos
a mencionar dos películas super 8 de Carlos Castillo las cuales han sido
presentadas en imágenes del parpadeo en la galería Carmen Araujo arte en la
Hacienda la Trinidad. Se asistió a una proyección directamente en super 8, por lo tanto no accedemos a archivos
digitalizados sino directamente al index.
El
index (Dubois) es la capacidad de fijación de la realidad sobre la película. La
conexión física de la imagen con la película, la impresión de la imagen sobre
la película fílmica a través del impacto de la luz.
Este
index llega a ser casi documental, lo profílmico, ya que en estos trabajos en
super 8 no se accede a la postproducción digital.
En
la primera película de Castillo “el film más espectacular del siglo” (1978) Se
deconstruye el género cinematográfico a través de la descomposición de los
elementos del género, en diferentes lexías de sentido. Muy cercano al
videoarte, deconstruye los elementos que integran la composición fílmica en una
composición plástica con actores. En secuencias que llevan por nombre los
elementos de género.
Luego
nos enfrentamos a otro filme “Pizzani” (1978) en el cual vemos en una secuencia
maravillosa y en un trabajo editado artesanalmente el trabajo de un actor
pintando. El actor toma una modelo que aparece junto a él girando en una silla y
el la pinta sobre papel. Este trabajo prácticamente documental en el cual el
super 8 es utilizado de manera index, respetando el index de la película.
Aquí
retomamos nuevamente el tema de Reveron, ya que aparece nuevamente el ejercicio
de la pintura dentro de la película.
Castillo
introduce nuevamente la performance del pintor llevando a cabo su obra en un
acto reflexivo. Una puesta en abismo en el acto de pintar ya que así como el
actor pinta, el director pinta con la cámara super 8 haciendo la obra dentro de
la obra.
Carlos
Castillo que no es solo actor de Risquez sino también director de películas,
quien edita artesanalmente con su
moviola super 8, según el afirma una caja de zapatos con hojilla y lupas.
Es
un trabajo prácticamente microscópico el trabajo de la edición en super 8. Por
ello es muy delicado el trabajo y es artesanal. Cortar la película y pegarla fotograma
a fotograma y colocar la tipografía.
El
super 8 continúa siendo un formato accesible para el trabajo de la
cinematografía. En Argentina tenemos a los realizadores Claudio Caldini (ofrenda
1979) y Ernesto Bacca quienes trabajan también el formato super 8 desde un uso
bastante experimental. Bacca pinta directamente sobre la superficie de la
película y le incrusta objetos. En Samoa (2006) Todo esto realizado con lupa.
Luego el realizador digitaliza la película para la proyección. Otras veces
proyecta en super 8.
En
un parpadeo la kodak continua fabricando película y el super 8 continúa revelándose
a los modelos institucionales del cine comercial. Ya que es un formato que
permite mayor libertad. El parpadeo deviene memoria fotográfica. Ya Walter Benjamín
había predicho la muerte del aura con la reproductibilidad técnica, pero en
este sentido con el super 8 movimiento que sigue vivo en Venezuela y en otras partes del mundo,
tenemos el rescate del aura de la obra de arte.
Referencias:
Dubois,
P (1983) El acto fotográfico. Paidos. Buenos Aires.
Bergson.
(2005) Materia y Memoria. Fotocopia.
Benjamin,
W. (2015) La obra de arte en la era de la reproductibilidad técnica. Librería Lugar
Común. Altamira. Caracas.
Flusser,
V, (2005) una filosofía de la fotografía. España, Sintesis.
Bolívar
sinfonía tropikal (1980) Dirección Diego Risquez. Super 8 mm
A
propósito de la luz tropikal (1978) Dirección Diego Risquez Super 8 mm
El
film mas espectacular del siglo (1978) Dirección Carlos Castillo. Super 8 mm
Pizanni
(1978) Dirección Carlos Castillo- Super 8 mm
Texto
realizado por Anabel Patricia Márquez. Caracas, Venezuela 2019.
